베니스비엔날레 한국관 전시 공간 기획

고정할 수 없는 현장에서는 설치물이 스스로 설 자리를 찾아야 한다

벽에 나사 하나 박을 수 없는 6개월짜리 전시장에서 기획자가 할 수 있는 선택은 많지 않다. 문화재로 지정된 건물의 외벽과 내부 유리창을 건드리지 못하는 조건이 붙는 순간 기존의 설치 공식은 멈춰 선다.

바닥이나 벽에 구조물을 단단히 붙이는 방식이 불가능할 때 현장은 전혀 다른 차원의 해결책을 요구한다.

🔍 고정점이 사라지면 문제는 어디에 붙일까에서 어떻게 세울까로 바뀐다

2025년 베니스비엔날레 한국관 기획 과정에서 만난 건물은 타공이 엄격히 금지된 문화재였다. 스튜디오히치와 협력한 이 현장에서 6개월 동안 건물을 손상시키지 않고 전시를 유지하는 방안이 필요했다.

박희찬 작가의 《나무의 시간》 설계를 바탕으로 우리는 고정이 필요 없는 모듈러 트러스 구조를 내부와 외부에 세우는 판단을 내렸다.

사다리와 벤치 및 전망대 플랫폼으로 변형되는 구조를 만들고, 유리벽 앞 패브릭 스크린에는 바깥 나무 그림자가 맺히게 했으며 360도 회전 카메라와 LED 모니터를 결합한 잠망경 형태 관람 장치를 배치했다.

• 건물 타공이 불가능한 현장에서는 하중을 스스로 견디는 자립형 모듈을 우선 설계한다
• 고정점을 쓰지 않는 구조물은 전시 기간 중 용도를 바꿀 수 있는 가변성을 갖추게 된다
• 유리창을 막는 대신 빛과 그림자를 담아내는 패브릭 스크린으로 투명성을 제어한다

🔭 자립하는 구조가 현장의 제약을 가변성으로 전환한다

건물에 고정할 수 없다는 조건은 역설적으로 설치물의 위치와 형태를 자유롭게 만드는 계기가 된다. 스스로 서는 조립식 구조는 긴 전시 기간 동안 관람 동선이나 운영 방식의 변화를 유연하게 흡수한다.

건물에 의존하지 않고 스스로 세운 연출이 현장의 예기치 못한 한계를 해결하는 가장 확실한 기준이 된다.